Foto China Daily
Wu Weishan, drejtor i Muzeut Kombëtar të Artit të Kinës, kujton një udhëtim të gjatë me makinë një mëngjes dimri në rajonin Bourgogne-Franche-Comte, të Francës lindore në 2018.
Nëpër pyll duke bërë " humor poetik për t'i kujtuar dikujt peizazhet e shkollës Barbizon", Wu dhe kolegët e tij arritën në fund të një rruge fshati ku ndodhej studio e dikurshme e Yan Dehui (1908-87), skulptorit kinez që jetoi dhe punoi në Francë që nga vitet 1930 deri në vdekje.
Ata u përshëndetën nga vajza e Yan, Marianne Yen, e cila futi grupin vizitues në shtëpi, ku "skulpturat mbushnin pothuajse çdo cep të dhomës, tavolinat dhe pjesën e sipërme të dollapëve të mbushur me libra," kujton Wu, duke shtuar se " kishte punime të papërfunduara dhe copa huangyangmu (kutish druri) gjysmë të gdhendura”.
Wu thotë se nuk e kishte takuar kurrë Yanin (Janin), por "duke parë veprat e tij, dukej sikur ta kishte parë atë". Ai shton: “Punimet, duke mbajtur shenjat e duarve dhe gishtave të tij, të kryera apo jo, na prekën thellë, duke përcjellë mallin e tij për vendlindjen”. Udhëtimi u organizua për një takim me vajzën e Yan, e cila dëshironte të dhuronte veprat e të atit për vendlindjen e tij.
Frytet e këtij udhëtimi - 40 vepra nga vepra e Yan dhe një dhurim nga familja e tij - shfaqen në Muzeun Kombëtar të Artit të Kinës në Pekin. Një pjesë e punimeve do të jenë të ekspozuara deri të dielën dhe pjesa tjetër deri më 14 gusht.
Ekspozita ofron njohuri për ato të dhëna në punën e tij: dashurinë e tij të thellë për familjen, lëvizjet e artit modern ndaj të cilave ai u ekspozua gjatë kohës që ishte në Francë dhe rrënjët kulturore kineze që e mbajtën ngrohtë dhe e ushqyen ndërsa jetonte larg shtëpisë.
Yan u nis për në Francë në vitin 1938, duke e bërë atë anëtar të grupeve të të rinjve kinezë që studionin në Evropë, një fenomen i gjysmës së parë të shekullit të 20-të.
Yan, megjithatë, nuk gjeti famë aq shumë sa bashkëkohësit e tij në Evropë - Xu Beihong, Liu Kaiqu dhe Wu Guanzhong- për të përmendur vetëm disa që më vonë u bënë figura të ndritura dhe ndihmuan në formimin e skenës së artit kinez.
Para kësaj, Yan kishte ndjekur Shkollën e Arteve të Bukura në Shangai, i frymëzuar shumë nga fjalët e Liu Haisu, drejtuesit të shkollës dhe artistit me reputacion, se "misioni i shkollës është të hulumtojë mbi zhvillimet më të fundit të artit evropian dhe ndërkohë, të rizbulojë thesaret e kulturës sonë dhe të hapin shtigje të reja për ringjalljen e arteve dhe kulturës kineze”.
Duke përfunduar arsimin fillestar të artit në vendlindje dhe duke dhënë mësim në Alma Mater për disa vite, Yan udhëtoi në Francë për të ndjekur parimet e Liu Haisu.
Ekspozita tregon një letër rekomandimi të shtypur për Yan në frëngjisht dhe të nënshkruar nga Liu Haisu, në të cilën ky i fundit e përshkruan punën e Yan si "veçanti lindore" dhe "shumë të vlerësuar ".
Liu Haisu shkroi se, Ya për të përmirësuar më tej aftësitë e tij, shkoi në Francë për të marrë frymëzim nga artet evropiane për t'i bashkuar ato në mënyrë harmonike me format lindore, një aftësi "të cilën ai me siguri ishte në gjendje ta zotëronte".
Studimet e Yan në Francë ishin të frytshme.
Ai u regjistrua në Ecole Nationale Superieure des Beaux Arts (Shkollën e Lartë Kombëtare të Arteve të Bukura), shkollë e nderuar e kohës në Paris. Shkrimi i tezës së tij të diplomimit u ndërpre gjatë Luftës së Dytë Botërore, por ai arriti të mbaronte studimet pas përfundimit të luftës.
"Puna e Yan tregon disiplinat e tij solide në shkollë dhe një metodë figurative për të zotëruar," thotë Wu Weishan, një skulptor bashkëkohor. "Ai i trajtoi subjektet e tij me delikatesë si Auguste Rodin dhe në mënyrë ekspresive si Antoine Bourdelle," shton ai.
“Ecja vetëm”, një vepër e ekspozuar e skulptorit jep një shembull të shkëlqyer. Shao Xiaofeng, studiues në Muzeun Kombëtar të Artit të Kinës, thotë se statuja nudo tregon rezultatet e trajnimit akademik që Yan mori në Paris.
"Duke dhënë një përkufizim për siluetën e saj të butë dhe të përshtatshme, ai përshëndet energjinë e brendshme të jetës," thotë Shao, duke shtuar se përshkrimi i një figure që ecën vetëm zbulon konfuzionin dhe vetminë e Yan në tokë të huaj.
Yan nuk i harroi kurrë rrënjët e tij. I lindur në provincën Zhejiang, ai filloi të mësojë gdhendjen e drurit - provinca e tij e lindjes prodhoi artizanë të aftë të këtij lloji - në moshën 13 vjeçare nga gdhendës të famshëm.
Disa skulptura prej druri që ai ka bërë në Francë janë gjithashtu të ekspozuara në ekspozitën aktuale.
Gjatë dekadave që jetoi në Francë, ai vazhdoi me këtë zanat, një mënyrë për të ruajtur një lidhje emocionale me atdheun e tij dhe gjithashtu për të marrë frymëzim nga elementë kinezë.
Ndërsa skulpturat e tij të stilit perëndimor u shfaqën në ekspozitat pariziane dhe të mbledhura nga muzetë, ai gjithashtu u përpoq ta bënte artin e tij të vendlindjes më të njohur për evropianët.
Ai ekspozoi një gdhendje në dru, “Hide and Seek”, në një shfaqje në Grand Palais në 1938. Ai iu bashkua Shoqërisë Kineze të Artit në Francë, e cila promovoi artin tradicional kinez.
Teza e tij e diplomimit ishte një studim i skulpturave të dinastive Jin (265-420) dhe Sui (581-618).
Wu Weishan thotë se ana kineze e artit të Yan vazhdoi të ndikojë në punën e tij, veçanërisht ato në fazën e mëvonshme të karrierës së tij.
“Veprat e tij, të pasuruara nga spiritualiteti dhe filozofia e artit të tij vendas, e lejuan atë të niste një dialog të qetë midis Lindjes dhe Perëndimit,” thekson ai.
